文藝是中華民族文化體系的重要組成部分，文藝用最接地氣的形式講好中國故事，傳遞中國力量，弘揚中國精神。進入新時代，文藝形式更加豐富多樣，在各個平台上越來越活躍。作為民族文化的核心與重鎮，各地的文藝陣地均彙聚了大批優秀創作與表演人才，多年來推出了大量優秀文藝作品，創造了具有廣泛影響力的文藝品牌。當前，如何适應文藝形勢的新變化、文藝形态的新發展、文藝傳播的新動态，不斷促進文藝繁榮發展，是擺在廣大文藝工作者面前的一項重要課題。

　　置身新時代，文藝要在中華民族文化之林中脫穎而出、再創輝煌，必須走守正創新之路。守正創新包括守正與創新兩個方面。守正，表現為堅持中國特色社會主義發展道路。中國共産黨領導中國人民創造了物質文明與精神文明快速穩步發展的奇迹，足以說明中國特色社會主義制度的優越性，這也是我們守正的根本依據。創新，則表現為發展和完善中國特色社會主義文化，是在守正基礎上的發展與突破。守正是創新的基礎和前提，創新是守正的推進和發展。對于文藝也是如此，如果離開守正談創新，這不是真正意義上的創新。如果無視國情民意、文化傳統、曆史根基，盲目移植國外文化，言必稱西方，不僅不會給我們的文藝發展帶來生機，反而會影響甚至阻礙文藝的健康發展。

　　那麼，文藝如何守正創新?具體說，一是要警惕文藝界目前存在的一些忽視中華優秀傳統文化、盲目追求出新的傾向，要以文化自覺精神，把優秀的傳統文化藝術保護好、傳承好。要組織、動員、教育、影響青年文藝創演人才，緻力于優秀傳統文化藝術的傳承與開掘，在此基礎上緻力于新時代文藝的創新，追求新時代文化藝術的清新高雅。從形式上、内容上、結構上、技巧上進行全方位、立體化的創新。要大力發揚“工匠精神”，有責任擔當，多推敲打磨，堅守初心使命，做到精益求精，這樣才有可能拿出觀衆認可與滿意的優秀文藝作品。二是文藝創作要堅持開放、共融、前瞻的立體思維，要适應當下讀者、觀衆需求，建立跨界思維，面向未來發展，尤其是要讓青少年受衆接受和喜歡。三是要高度重視、深入思考如何能夠講好故事。文藝精品，“精”在哪裡?很大程度上是要能夠把文藝創演者的所思所想用精深的思想、精湛的藝術、精良的制作手法、精彩的故事形式呈現在廣大受衆面前。四是文藝工作者要自覺認真努力向前輩大師學習，傳承他們開創的優秀文藝傳統，同時，新時代文藝工作者也要有自己的創新，有自己對于新時代文藝創作的獨特理解，文藝作品中要有人物、有故事、有思想、有藝術。作品要寫得有趣、立得穩健、傳得久遠。五是以作品為中心，以創作出好作品為目标。其中，重點要放在形式與内容的創新這兩個主要方面。要着重表現當代的人物、故事，合理使用眼下的一些熱詞、新詞，輔之以文藝的說、學、逗、唱、演與包袱結構、喜劇結構，以及有特點的舞台人設、演員之間的“矛盾”等手段，全力打造出文藝精品力作。六是文藝創新要做到“五多”，多看、多聽、多學、多寫、多改。經驗證明，好的作品，文藝精品乃至文藝經典，都是在這“五多”中産生的。七是要正确認識與妥善處理守正與創新的關系，避免顧此失彼、以此代彼的錯誤産生。可以說，創新是文藝傳承發展的必然規律和必由之路，但在創新過程中也要警惕問題的産生，比如文藝創作過程中的脫離藝術本體的歌舞化、戲劇化、口号化、去方言化，要防止文藝創作偏離文藝本質、偏離藝術特色。八是大力加強文藝評論工作。在文藝傳統傳承和發展的過程中，必須正确且及時地用好文藝評論這一武器。實踐證明，如果沒有積極正确的文藝評論介入，沒有強健的文藝批評聲音，文藝的守正創新就很難實現，文藝也不可能健康可持續發展。九是積極培養文藝創演人才，包括開展文藝研培活動等，提升年輕文藝人才的藝術素養，擴大年輕文藝傳承人隊伍，為文藝守正創新、繁榮發展提供堅實的人才保障。文藝事業需要青年一代的赓續傳承，青年文藝人才在各自崗位上的守正創新，也能夠以青春的智慧和力量讓優秀的傳統文化藝術與現代文明實現更有活力的融合。

　　總之，新時代文藝能否繁榮發展，很大程度上取決于能否守正創新。在守正創新中形成的中國特色社會主義文化生産方式，是激活文藝内部要素并使其協調發展的新型生産方式，這不僅是中國特色社會主義文化發展的基本動力，也是文藝在新時代繁榮發展的動力。因此，任何時候，文藝工作者對于守正創新都要充滿高度自信，堅持在守正中創新，在創新中突破，以期不斷推動我國文藝事業高質量發展。

來源：中國文化報

作者：周思明